Accord/Accords de jazz

**Accords de jazz**
Leçon : Accord

Chapitre n^o 8
Chap. préc. :	Accords de onzième et de treizième

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Accord/Accords de jazz », n'a pu être restituée correctement ci-dessus.

Le jazz utilise des successions d'accords et des gammes majeure et mineure pour la construction des accords comme la musique classique. Cependant, l'harmonie du jazz se distingue de l'harmonie classique par la souplesse d'utilisation des accords (préparations, résolutions, notes altérées, etc.) et des notes étrangères (blue notes, ...).

Dans le jazz, le chiffrage des accords joue un rôle important puisqu'il est utilisé souvent sous la forme d'une grille harmonique pour définir un cadre aux improvisations. Il faut donc connaitre les conventions de chiffrage des accords. Sans précision supplémentaire, l'accord est un accord parfait majeur (ou triade majeure). Les précisions apportées après la fondamentale servent à modifier l'accord.

exemple de grille harmonique

C	C	C	C
F	F	C	C
G	G	C	C

Les qualités majeure, mineure, augmenté, diminué sont indiquées par des symboles spécifiques.

Accords à trois sons

Symbole	Qualité	Exemple	Notes	Formule
Pas de symbole	Majeur	C	do - mi - sol	1 - 3 - 5
- , m ou min	Mineur	C-, Cmin	do - mi bémol - sol	1 - b3 - 5
+, aug	Augmenté	C+, Caug	do - mi- sol dièse	1 - 3 - #5
°, dim	Diminué	C°, Cdim	do - mi bémol - sol bémol	1 - b3 - b5
sus, sus4	Suspendu	C^sus, C^sus4	do - fa - sol	1 - 4 - 5

$<< \new ChordNames \chordmode { c1 c:m c:aug c:dim c:sus4 } \new Staff \relative c' { <c e g> <c ees g> <c e gis> <c es ges> <c f g>} >>$

Accords à quatre sons

La quatrième note doit être décrite explicitement soit à l'aide d'un symbole, soit à l'aide d'un chiffre.

Symbole/Chiffre	Qualité	Exemple	Notes	Formule
Δ, Maj7	septième majeure	CΔ	do - mi - sol - si	1 - 3 - 5 - 7
-Δ, -M7, min7Δ, -Maj7	septième majeure avec tierce mineure	C-Δ	do - mi bémol - sol - si	1 - b3 - 5 - 7
7	septième de dominante	C7	do - mi - sol - si bémol	1 - 3 - 5 - b7
-7	septième mineure	C-7	do - mi bémol - sol - si bémol	1 - b3 - 5 - b7
Ø , -7b5	demi-diminué	C^Ø, C^-7b5	do - mi bémol - sol bémol - si bémol	1 - b3 - b5 - b7
^o	septième diminuée	C^o	do - mi bémol - sol bémol - la	1 - b3 - b5 - bb7
6	sixième	C6	do - mi - sol - la	1 - 3 - 5 - 6
-6		C-6	do - mi bémol - sol - la	1 - b3 - 5 - 6
sus	suspendu	C7sus4	do - fa - sol - sib	1 -4 - 5 - b7

$<< \new ChordNames \chordmode { c1:maj c:7 c:min7 c1:m7.5- c:7dim c:6 c:min6 c:7sus4 } \new Staff \relative c' { <c e g b> <c e g bes> <c ees g bes> <c ees ges bes> <c ees ges a> <c e g a> <c ees g a> <c f g bes>} >>$

accords suspendus

Pour les accords suspendus, on remplace ici la tierce par une quarte (sus4) ou une seconde (sus2):

Csus4 = Do-Fa-Sol
Csus2 = Do-Ré-Sol

accords avec note ajoutée

Les accords avec note ajoutée se notent :

Cadd2 = Do-Ré-Mi-Sol,
Cadd4 = Do-Mi-Fa-Sol,
Cadd9 = Do-Mi-Sol-Ré,
etc.

Renversements

Les renversements sont chiffrés en spécifiant l'accord et la note la plus grave du renversement, c'est-à-dire la note qui aura une fonction de basse à la place de la fondamentale.

Chiffrage	Renversement	Notes
C	Position fondamentale	Do - Mi - Sol
C/E	Premier renversement	Mi - Sol - Do
C/G	Deuxième renversement	Sol - Do - Mi

$<< \new ChordNames \chordmode { c1 c:/e c:/g } \new Staff \relative c' { <c e g> <e g c> <g c e>} >>$

Extensions des accords

Dans le jazz, on utilise souvent des extensions de l'accord en continuant d' empiler des tierces après la septième pour former des accords (parfois altérées) avec:

une neuvième (9),
une onzième (11) ou
une treizième (13)

exemples de 9°

$<< \new ChordNames \chordmode { c1:9 c:min9 c:7+.9 c1:m7.5-.9 c:6.9 c:min6.9 c:9sus4 } \new Staff \relative c' { <c e g bes d> <c ees g bes d> <c e g b d> <c ees ges bes d> <c e g a d> <c ees g a d> <c f g bes d>} >>$

Ceci donne plus de couleurs à l'accord.

Les jazzmen prennent parfois des libertés quant à la composition de l'accord, en substituant la quinte par une treizième ou bien en jouant un accord de septième de dominante b9b13 afin d'accentuer les tensions.

Accords hybrides

Accords hybrides et renversement utilisent le même principe de notation, à savoir : une triade, une barre oblique, une basse. Mais, à la différence des renversements, les accords hybrides sont construits avec des basses qui n'appartiennent pas à la triade. La configuration la plus utilisée est le deuxième renversement de la triade.

$<< \new ChordNames \chordmode { des:1/c } \new Staff \relative c' { <c f aes des> } >>$

Progressions d'accords

Les progressions d'accords du jazz sont des successions d'accords constitutives de la trame harmonique d'un morceau.

Les progressions simples sont nommées « cadence jazz » (en anglais: chord progression).
Les progressions d'accords non-conclusives sont nommées « formule ».
Un « turnaround » est une cadence de relance à la fin d'une section.

exemple de progression d'accords souvent jouée par les musiciens de jazz

$<< \new ChordNames \chordmode { d1:m7 g:7 c:maj } \new Staff \relative c'{ <d f a c> < g b d f > <c, e g b> } >>$

( progression II -V - I dans la tonalité de Do majeur )

cellules

Certaines progressions sont désignées par le terme « cellule » suivi d'un prénom.

Cellule-anatole ( I VI II V )

La cellule-anatole est également utilisée en tant que turnaround.

$<< \new ChordNames \chordmode { c2:maj a2:m7 d2:m7 g:7 } \new PianoStaff << \new Staff \relative c'{ < e g b > < c e g > < f a c> <b d f> } \new Staff { \clef bass c2 a2 d2 g2 }>> >>$

Cellule-christophe ( I I7 IV IV-7 )

$<< \new ChordNames \chordmode { c2:maj c2:7 f2:maj f:m7 } \new PianoStaff << \new Staff \relative c'{ < e g b > < e g bes > <a c e > <aes c ees> } \new Staff { \clef bass c2 c2 f2 f2 }>> >>$

Turnarounds

Le turnaround est utilisé pour relancer une section, avant la reprise, ou pour introduire une nouvelle section.

La forme usuelle du turnaroud est la cellule-anatole : I - VI - II- V.

Cette progression d'accord peut être modifiée sur le degré VI ( I - VI7 - II - V ), modifiée sur les degrés II et VI ( I - VI7 - II7 -V), modifiée par la substitution diatonique I par le degré III ( III - VI - II - V), ou encore modifiée par la substitution tritonique du degré VI par le degré bIII7 ( I - bIII7 - II - V ).

$<< \new ChordNames \chordmode { c2:maj a2:7 d2:7 g:7 } \new PianoStaff << \new Staff \relative c'{ < e g b > < cis e g > < fis a c> <b d f> } \new Staff { \clef bass c2 a2 d2 g,2 }>> >>$

Le turnaround Tadd Dameron utilise la substitution tritonique des degrés VI, II et V: I - bIII7 - bVI7 - bII7.

$<< \new ChordNames \chordmode { c2:maj ees2:7 aes2:7 des:7 } \new PianoStaff << \new Staff \relative c'{ < e g b > < g bes des > < c ees ges > <f, aes ces> } \new Staff { \clef bass c2 es2 aes,2 des2 }>> >>$

Note sur les grilles harmoniques

On peut utiliser plusieurs notations pour les grilles harmoniques.

La notation la plus courante est du type :

C	C	C	C
F	F	C	C
G	G	C	C

mais on trouve aussi :


T	T	T	T
S	S	T	T
D	D	T	T

ou encore


I	I	I	I
IV	IV	I	I
V	V	I	I

où T est la tonique, S la sous-dominante et D la dominante.
où I , IV , V sont les degrés.

Accord

Accords de onzième et de treizième