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Accord/Accords de 4 notes

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Accords de 4 notes
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Chapitre no 3
Leçon : Accord
Chap. préc. :Accords de 3 notes
Chap. suiv. :Accords de 5 notes
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Accord/Accords de 4 notes
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Dans les accords de quatre notes (ou accords de quatre sons), les notes sont celles d'un accord de trois notes, plus une septième.

Exemple: do , mi , sol , sib

Notations[modifier | modifier le wikicode]

  • remarque = les notes sont nommées dans la notation: do, ré, mi, fa, sol, la, si, do (ou bien dans la notation anglaise (parfois dite internationale): C, D, E, F, G, A, B).

Do = C

Ré = D

Mi = E

Fa = F

Sol = G

La = A

Si = B

Les accords de quatre notes[modifier | modifier le wikicode]

On dénombre sept espèces d'accord de quatre notes.

1) Accord de septième de dominante = il est formé d'un accord parfait majeur plus une septième mineure. Placée sur le cinquième degré, c'est un accord qui est très utilisé.

Exemple: Mi, Sol#, Si, Ré

2) Accord de septième mineure = il est formé d'un accord parfait mineur plus une septième mineure.

Exemple: Mi, Sol, Si, Ré.

3) Accord de septième mineure et quinte diminuée = il est formé d'un accord de quinte diminuée plus une septième mineure. Il est appelé septième de sensible quand il est placé sur le septième degré du mode majeur.

Exemple : Mi, Sol, Si♭, Ré.

4) Accord de septième majeure = il est formé d'un accord parfait majeur plus une septième majeure.

Exemple : Mi, Sol#, Si, Ré#.

5) Accord de septième diminuée = il est formé d'un accord de quinte diminuée plus une septième diminuée (mineure).

Exemple : Mi, Sol, Si♭, Ré♭.

6) Accord de septième majeure et parfait mineur = il est formé d'un accord parfait mineur plus une septième majeure.

Exemple : Mi, Sol, Si, Ré#.

7) Accord de septième majeure et quinte augmentée = il est formé d'un accord de quinte augmentée plus une septième majeure.

Exemple : Mi, Sol#, Si#, Ré#.

Accords de septième des sept degrés des deux modes[modifier | modifier le wikicode]

  • La gamme majeure contient quatre espèces d'accord de septième :
1. l'accord de septième de dominante : sur le Ve degré ;
2. l'accord de septième mineure : sur les IIe, IIIe et VIe degrés ;
3. l'accord de septième mineure et quinte diminuée (septième de sensible) : sur le VIIe degré ;
4. l'accord de septième majeure : sur les Ier et IVe degrés.
  • La gamme mineure harmonique contient sept espèces d'accord de septième :
1. l'accord de septième de dominante : sur le Ve degré ;
2. l'accord de septième mineure : sur le IVe degré ;
3. l'accord de septième mineure et quinte diminuée : sur le IIe degré ;
4. l'accord de septième majeure : sur le VIe degré ;
5. l'accord de septième diminuée : sur le VIIe degré ;
6. l'accord de septième majeure et parfait mineur : sur le Ier degré ;
7. l'accord de septième majeure et quinte augmentée : sur le IIIe degré.
  • Exemples, en do majeur et do mineur :
Différents accords de quatre notes sur la gamme

Conventions d'écriture[modifier | modifier le wikicode]

  • Accord de septième de dominante = Do7 ou do7 ou C7
  • Accord de septième diminuée = Doo ou Co ou Cm7(b5)
  • Accord de septième mineure = do mineur 7 ou C-7 ou Cm7 ou Cmin7
  • Accord de septième majeure = Fa majeur 7 ou Fmaj7 ou FMaj7 ou
  • Accord de septième majeure et parfait mineur = fa mineur majeur 7 ou F-maj7 ou Fm(maj7) ou Fmin(Maj7) ou F-Δ ou FmΔ
  • Accord de mineur 7 bémol 5 = Sim7b5 ou Bm7b5 ou


Notation Qualité exemple Notes Formule
7 septième C7 do - mi - sol - si bémol 1 - 3 - 5 - b7
C-7 do - mi bémol - sol - si bémol 1 - b3 - 5 - b7
Δ, Maj7 septième majeure do - mi - sol - si 1 - 3 - 5 - 7
Ø , -7b5 Demi-diminué CØ, C-7b5 do - mi bémol - sol bémol - si bémol 1 - b3 - b5 - b7
6 sixième C6 do - mi - sol - la 1 - 3 - 5 - 6
C-6 do - mi bémol - sol - la 1 - b3 - 5 - 6
<<
    \new ChordNames \chordmode 
{
  c1:maj c:7 c:min7 c1:m7.5- c:6 c:min6 c:7sus4  }
  

        \new Staff \relative c' {
<c e g b> <c e g bes> <c ees g bes> <c ees ges bes> <c e g a> <c ees g a> <c f g bes>}
  >>


accord de 4 notes suspendu

La tierce est remplacée par une quarte (sus4) ou bien une seconde (sus2) :

  • Csus4 = Do-Fa-Sol
  • Csus2 = Do-Ré-Sol
Notation Qualité exemple Notes Formule
sus suspendu C7sus4 do - fa - sol - sib 1 - 4 - 5 - b7

Exemple d'utilisation: l' Anatole I VI II V[modifier | modifier le wikicode]

La cellule-anatole est une progression d'accords de deux mesures parcourant les degrés I VI II V de la tonalité.
( On peut indiquer la qualité majeure avec un chiffrage en majuscules et la qualité mineure avec un chiffrage in lettres minuscules, par exemple : I vi ii V ).


<<
    \new ChordNames \chordmode {
  c2:maj a2:m7 d2:m7 g:7 
  
}
     \new PianoStaff <<   \new Staff \relative c'{
< e g b > < c e g > < f a c> <b d f> }
\new Staff  { \clef bass c2 a2 d2 g2 }>>
  >>


  • On trouve cette progression dans les deux premières mesures de La Mer, Blue Moon, Ain't Misbehavin' , Smoke Gets in Your Eyes, Ti amo, ...



Anatole sur 32 mesures (en do majeur)

\new ChordNames \with {
  \override BarLine #'bar-extent = #'(-2 . 2)
  \consists "Bar_engraver"
}
\chordmode { \mark A
  c2 a:m7 | d:m7 g:7 | c a:m7 | d:m7 g:7 | c    c:7 | f   f:m | c a:m7 | d:m7 g:7 |
  \break \mark A
  c2 a:m7 | d:m7 g:7 | c a:m7 | d:m7 g:7 | c    c:7 | f   f:m | c s    | c    s   |
  \break\mark "B (pont)"
  e2:7 s  | e:7  s   | a:7 s  | a:7  s   | d:7  s   | d:7 s   | g:7 s  | g:7  s   |
  \break \mark A
  c2 a:m7 | d:m7 g:7 | c a:m7 | d:m7 g:7 | c    c:7 | f   f:m | c s    | c  s\bar "|."
}
  • souvent, l' anatole est joué en Si majeur. = écouter:


anatole en sib


Anatole en B, ( grille pour improvisation ). [1]


Anatole en B. [2]

Les accords de 4 notes à la guitare[modifier | modifier le wikicode]

exemples d'accords de septième
AMaj7
  • exemples d'accords


en cours de rédaction ... pas terminé ...

exemples d'accords de septième Am7 ( A-7 )[modifier | modifier le wikicode]

  • exemples d'accords de septième Am7
/ espace

        \new ChordNames {
          \chordmode {
            a:m7
          }
        }
/ espace



\new TabStaff {   
\relative c' {
 < e  c  g  e  a, e >
}
}
/ espace

    <<
        \new ChordNames {
          \chordmode {
            a:m7
          }
        }
      \new Staff {
        \clef "treble_8"
         < e  c  g  e  a,  >1^\markup {
          \fret-diagram-verbose #'(
            (mute 6)
            (open 5)
            (place-fret 4 2)
            (open 3)
            (place-fret 2 1)
            (open 1)
          )
        }     
      }
\new TabStaff {   
\relative c' {
  < e  c  g  e  a,  \deadNote e >
}
}
    >>
/ espace

    <<
        \new ChordNames {
          \chordmode {
            a:m7
          }
        }
      \new Staff {
        \clef "treble_8"
         < e  c  g  e  a, e, >1^\markup {
          \fret-diagram-verbose #'(
            (open 6)
            (open 5)
            (place-fret 4 2)
            (open 3)
            (place-fret 2 1)
            (open 1)
          )
        }     
      }
\new TabStaff {   
\relative c' {
  < e  c  g  e  a,  e >
}
}
    >>

ccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccccc


  1. Spitzer (2001), p.68.
  2. Ellis, Herb and Holmes, Terry (1996). The Herb Ellis Jazz Guitar Method: Rhythm Shapes, p.4-5. (ISBN 9781576233412).